Jak modulować głosem, by nie brzmieć monotonnie?

No więc nie zaczyna się zdania od „no więc”, jak powiadała moja polonistka. W innym artykule pisałem o tym, żeby wkładać energię w dźwięk, bo jak wkładamy energię w dźwięk, a ucho wewnętrzne nas oszukuje, to wtedy brzmimy dla innych tak, jak wydaje nam się, że brzmimy ciekawiej i kolorowo, albo przynajmniej jakoś, a brzmimy płasko. Więc jak wkładamy energię, jak trochę przesadzamy, a nawet bardzo przesadzamy, to dla innych jest świetnie.

Spis treści

1. Czym właściwie jest modulacja głosu?
2. Jak unikać przesady i sztuczności w modulacji?
3. Cztery główne aspekty modulacji głosu
4. Głośność i tempo – jak nimi operować?
5. Intonacja i melodia w mowie
6. Tembr głosu – barwa, która przyciąga uwagę
7. Jak unikać teatralności i sztuczności w mówieniu?
8. Jak brzmieć naturalnie i dynamicznie jednocześnie?

Czym właściwie jest modulacja głosu?

Jak tą energię wkładać, żeby to nie brzmiało sztucznie i teatralnie? Potrzebujesz wiedzieć, co to jest modulacja. Modulacja dźwiękiem, głosem. Modulowanie to jest zmienianie, to jest dostosowywanie.

Jak unikać przesady i sztuczności w modulacji?

Czyli Ty nie masz wkładać energii w dźwięk, w głos w taki sposób, że non-stop mówisz bardzo głośno, albo mówisz bardzo szybko, zapieprzasz, bo to gubi twoich odbiorców, a głośne mówienie cały czas zmęczy ich uszy, albo po prostu się dostosują ich uszy, ich poziom percepcji dźwiękowej do twojego poziomu głośności i już przestanie ta głośność na nich działać. Więc nasz system nerwowy, nasz układ nerwowy potrzebuje, żeby bodźce były modulowane, bo wtedy nie jest w stanie się uśpić, nie jest w stanie się adaptować, nie jest w stanie się przyzwyczaić. Czyli te głośniejsze momenty spowodują w układzie nerwowym odbiorcy jakieś pobudzenie.

A my chcemy naszych odbiorców pobudzać. Nie chcemy, żeby zasnęli w fotelu, w krześle. Więc co to jest modulacja? To jest zmienianie, dostosowywanie.

Cztery główne aspekty modulacji głosu

Jak widzisz pokazuje sinusoidę, falę, czyli różnymi aspektami dźwięku będziemy właśnie zmieniać, ale nie tylko w górę i konstant, stała, tylko w górę i w dół. Teraz jakie to są aspekty dźwięku? Zajmijmy się czterema podstawowymi. Głośność, czyli masz mówić czasami głośniej, a czasami ciszej.

Szybkość, czasami masz powiedzieć coś szybciej, a czasami wolniej. I teraz wolniej to nie oznacza jak w zwierzogrodzie w tej scenie leniwiec coś załatwiał. Szybkość i wolność.

Szybkość robimy szybszym mówieniem, natomiast wolność to nie oznacza, że zwalniamy, tylko że robimy pauzy. Więcej pauz. Albo na sylabach chwilę robimy pauzę.

Głośność i tempo – jak nimi operować?

Czyli mamy głośność, mamy szybkość i kolejnym aspektem, którym modulujemy jest intonacja. Co to jest intonacja? To są naciski. Pewnie możesz pamiętać, że w szkole podstawowej uczyli nas, że w języku polskim intonujemy przed ostatnią sylabę wyrazu.

Czyli robimy tam nacisk, czyli mówimy telewizor. Wizor, a nie telewizor albo telewizor. No i teraz my w wystąpieniach publicznych, w prezentacjach raczej mówimy o intonacji na słowa.

O naciskach na słowa, nie na sylaby. Czyli, jak zauważasz, mówię na słowa. To jest intonacja.

Intonacja i melodia w mowie

Intonację można w pewnym momencie rozwinąć i poszerzyć o melodię. O melodię, na którą składają się wszystkie elementy, o których mówię, czyli szybkość, która w pewnym momencie może też wchodzić w rytmiczność. Może tam być właśnie intonacja, może tam być głośność, czasami głośniej, czasami ciszej.

Tam może być piękna melodia z tego. Ale to poziom zaawansowany. Na razie chcę Ci tylko powiedzieć, że jest taki aspekt, że jak zobaczysz, usłyszysz, bardziej usłyszysz niektórych ludzi, którzy czarują dźwiękiem.

Na przykład Makłowicz. Nie mówię o tym, że są osoby, które mają charakterystyczny głos, jak Krystyna Czubówna na przykład, czy Janda. Mówię o tym, że modulują w bardzo nietypowy, charakterystyczny sposób, jak na przykład Makłowicz rzeczony.

Tembr głosu – barwa, która przyciąga uwagę

Został nam jeszcze czwarty aspekt. Mamy głośność, mamy szybkość, mamy intonację i mamy jeszcze tembr. Tembr.

Zobacz, mogę powiedzieć tembr, a mogę powiedzieć tembr. Czyli mogę brzmieć bardziej tak, niżej i z taką chrypką wręcz gardłowo, a mogę brzmieć wyżej i donośniej. Więc tembr troszkę jak barwa dźwięku, jak tonacja troszkę.

Ja bym chciał, żebyś rozumiał w tembrze też trochę z takiego czynnika nie tylko wysoko, nisko, ale tam jest też coś w barwie. Jest też coś w tym, jak wibruje ten dźwięk. Czyli właśnie może być bardziej gardłowo.

Moi drodzy państwo! Tu jest zupełnie inny tembr niż... Moi drodzy państwo! Ok, to są cztery aspekty takie podstawowe, którymi możemy modulować, czyli którymi możemy robić sinusoidę. Ja nie chcę non stop mówić nisko, gardłowo, ten mój tembr ma być tak. Czasami właśnie będę chciał tak powiedzieć.

I przecież nie każde słowo będę chciał intonować. Czasami, żeby to jedno się wybiło, to reszta musi być niżej. Na tym polega modulacja.

Jak unikać teatralności i sztuczności w mówieniu?

Co z tą modulacją zrobić, żeby twój głos, żeby twój dźwięk, twoje mówienie nie było teatralne? Bo jak być może kojarzysz polskie filmy z lat 90., a zwłaszcza seriale, czy nawet z 2000 roku, już dalej, czy świeżej pamięcią nie sięgam, nie oglądam bardzo często, była taka teatralna forma mówienia. Czyli niby modulowali. Och, kochanie, jak mi przykro! Ale wiało sztucznością.

Trochę też w teatrze często taka jest maniera tego przesadyzmu, który powiewa sztucznością, ale my to akceptujemy, my jesteśmy do tego przyzwyczajeni. Natomiast w filmie to już tak nie gra nam. Więc w amerykańskich filmach nawet jakieś niskobudżetowe seriale brzmią świetnie tam wszyscy.

Jak brzmieć naturalnie i dynamicznie jednocześnie?

Jak to się dzieje? Właśnie tak, że w starych latach, nie wiem jak teraz, ale gdzieś ktoś nie do końca tam nauczył przeżywać emocji i wkładać emocje, autentycznie przeżywać je tak, żeby ten dźwięk brzmiał naturalnie. Czyli jeszcze raz, to, że my będziemy modulować. Drodzy Państwo, dzisiaj witam Was serdecznie, aż mój szogun się tutaj poruszył.

Witam Was serdecznie i dzisiaj będę mówić do Was o wynikach sprzedaży i słyszysz już tą intonację, tą modulację, która zaczyna wpadać w jakąś taką rytmiczność, która zaczyna być męcząca i sztuczna. To nie o to chodzi. W innym artykule będzie o tym, jak zrobić, żeby ta modulacja, ta intonacja, ta melodia była odbierana jako naturalna, chociaż dynamiczna właśnie , podkręcona, chwytająca, czarująca, ale naturalnie brzmiąca.

Jeśli kiedykolwiek złapałeś się na tym, że mówisz jednym tonem i ludzie po kilku minutach przestają Cię słuchać — spokojnie, nie jesteś sam, możesz dowiedzieć się więcej sprawdzając naszą ofertę: wystąpienia publiczne szkolenie i zapisz się do grupy szkoleniowej.

Co warto wiedzieć o modulowaniu głosem:

1. Twoi odbiorcy potrzebują zmian w dźwięku.
   Głos bez modulacji usypia. To właśnie zmienność – tempo, siła, intonacja – trzyma uwagę i daje energię Twoim słowom.
2. Modulacja to nie teatr.
   Nie chodzi o udawanie emocji. Chodzi o to, by naprawdę je czuć i pozwolić, by głos był ich naturalnym nośnikiem.
3. Pauzy są tak samo ważne jak dźwięki.
   Cisza w odpowiednim momencie potrafi powiedzieć więcej niż tysiąc słów. To ona buduje napięcie, rytm i pewność w mówieniu.